Intervju s Agnès Jaoui, Aurorom 50 Springsa u kinima od 21. prosinca: "U pedeset nismo nevidljivi!"
Priča o ženskoj emancipaciji u središtu sjajne komedije Blandine Lenoir, s Agnès Jaoui u naslovnoj ulozi, od 21. prosinca u kinu: ovako glumica govori svojoj Aurore.
Agnès Jaoui glavna junakinja komedije 50 Springs, od 21. prosinca u kinu.
Agnès Jaoui na posteru 50 Springsa, od 21. prosinca u kinu.
Agnès Jaoui na festivalu France Odeon u Firenci.
Pascale Arbillot i Agnès Jaoui u 50 izvora.
Agnès Jaoui glavni junak 50 Springsa.
Thibault de Montalembert prva je Auroreina ljubav.
Agnès Jaoui je Aurore, 50 godina u krizi u filmu 50 Springs.
Aurore na poslu u 50 Springsa.
Agnès Jaoui pjeva i pleše u 50 Springsa.
Agnès Jaoui pjeva i pleše u 50 Springsa.
Aurore i njezine tri kćeri u 50 Springsa.
Agnès Jaoui u 50 opruga.
Agnès Jaoui predstavlja 50 izvora u Firenci.
Agnès Jaoui gost filmskog festivala France Odeon u Firenci.
Francuska komedija potvrđena je kao živahnija i kreativnija nego ikad s 50 Springsa, film redatelja i scenariste Blandine Lenoir u kojem glumi sjajnog Angnèsa Jaouija .
50 proljetni posterŽenska komedija, s originalnim naslovom Aurore kao ime svog glavnog junaka, nakon izvrsnog prijema kod kuće, film stiže u talijanska kina od 21. prosinca, distribuira ga BIM, s naslovom 50 proljeća, što aludira na prag pedeset godina starost i posljedice koje prekoračenja mogu imati za život žene.
Odvojena od svog supruga, otpuštena s posla, trudnom kćeri i starom ljubavlju koja iznenada oživljava čistom slučajnošću, Aurore se suočava s promjenama u svom životu položenim između straha od novih razočaranja i želje da se ne osjeća, pedeset godina, nevidljivo i sada suđeno da živi život u sjeni sebe. Tumačenje Agnès Jaoui , već pamtljivo u filmu On connaît la chanson majstora Alaina Resnaisa , najviše koristi sve nijanse ovog lika i njegovih emocija, od straha za tijelo koje prolazi kroz menopauzu, do želje da pokuša ponovo osjećati da učini da se osjeća živo.
50 Springs nije samo film o strahu od starenja , o tragikomičnim novostima s kojima se čovjek suočava prilikom ulaska u novu životnu fazu, već je i način prikazivanja kako je taj strah od napredovanja dobi često samo nadgradnja koju nameće društvo i da možete pobjeći od melankolije vremena koja prolazi iskorištavanjem neočekivanih prilika.
Film koji objedinjuje urnebesnost i refleksiju, trenutke ironije čak i nadrealistične (poput onih koje je protagonist pjevao i plesao) i emocije, priča o emancipaciji koja nas gura da propitujemo sebe ne samo sa ženskog stajališta.
Agnès Jaoui upoznali smo u Firenci prošlog listopada, povodom predstavljanja filma na francuskom filmskom festivalu France Odeon , postavljenog u kinu La Compagnia, uz širok spektar projekcija i događaja. S njom smo razgovarali o 50 Springsa i njenom glavnom junaku, ali i o sljedećem projektu koji je ponovno vidi uz Jean-Pierrea Bacrija , bivšeg supruga s kojim je glumila i napisala 4 filma koja je režirala Il gusto degli others (2000) , Cosi fan tutti (2004), Parlez-moi de la pluie (2008) i Kad to najmanje očekujete (2013) .
Agnès Jaoui na festivalu France Odeon u Firenci.Dojam, posebno u određenim scenama poput one u kojoj glumite s maštom glavnog junaka, je da se ona jako zabavila snimajući 50 Springsa, je li tako?
Da apsolutno! Film je bio vrlo veseo i zabavan za snimanje: snimali smo ga tijekom napada i da bismo napustili grad, stigli do La Rochelle (francuska regija Nova Akvitanija, ur.), Dozvoljeno udahnuti lakoću mirnog i mirnog grada i ovo je uvelike pogodovalo postavljenoj klimi. Tada je pomoglo to što je Blandine znala da sam i ja pjevač i željela sam iskoristiti taj talent u filmu.
Kako ste se bavili pripremom lika, što vam je bilo teško, a što neposrednije?
Prava poteškoća nastaje kada uloga nema dosljednost, ali u ovom slučaju nije je postojala. Također smo napravili vrlo zanimljiv posao u vezi s estetikom i kostimima, s tijesnom i lepršavom odjećom koja je lik sve više vidljivala na njegovom osobnom putovanju protiv nevidljivosti koja, čini se, donosi sa sobom i činjenicu da ima pedeset godina.
Aurore se suočava s promjenama svojih 50 godina gotovo s neizvjesnošću tinejdžera: trudnoćom njezine kćeri koja je brine za nju kao tadašnje brige, potragom za novim poslom, prvim izlaskom sa starom ljubavlju. Da li vi to više tumačite kao krizu srednjeg vijeka ili novu mladost?
Oboje su u pravu. Blandine opisuje ovu vrstu nove adolescencije žena koje se nađu same, napokon slobodne, ali to je sloboda koja može biti vrtoglava jer je nije doživjela dugi niz godina. I nije slučajno što moj lik ponovno otkriva ljubav iz mladosti. Film je važan i zato što se bavi vrlo snažnom promjenom za sve žene, promjenom tijela, metabolizma, o kojoj se govori vrlo malo: mislio sam da ta priča o vrućini, boli, promjeni raspoloženja zapravo ne postoji, ali mi zapravo vrlo nepoznata što se događa s ženskim tijelima. Promatra se i muškarac. Mijenja se, možda, u Italiji je to još vidljivije: apsurdno je da se u dobi od pedesete godine, kada čovjek počne biti smiren nečijem tijelu, čini se da je sve gotovo.Pogled muškaraca, koji kao mlada osoba stvara sramotu i mora ga se ukrotiti, kad postane ugodan osjećaj, iznenada nestaje. Odjednom postajete nevidljivi. Ako je žena svoj identitet izgradila na svom odnosu s muškarcima, to može postati katastrofalan trenutak.
U jednom trenutku filma liječnik kaže da nakon tridesete godine tijelo počinje propadati. Za glumice nakon trideset ili četrdeset i dalje je teško pronaći važne uloge ili se nešto mijenja u europskom kinu?
Ako investirate samo u vlastitu mladost, prirodno je da vam se karijera jako brzo zaglavi: uvijek postoje mlađe i ljepše glumice, čak sam i dvadeset bio stariji od mnogih mladih glumica. Ako mislite na Édith Piaf, Anu Magnani, Judi Dench, nikad ne mislite na njihovu dob, već na njihov talent glumica, njihovu unutarnju ljepotu, ono što prenose. Naravno, ako je neko gradio svoj život na svojoj ljepoti, suđeno je da bude poražen. Ako mislite na ženu kao što je Charlotte Trampling (evo našeg intervjua s glumicom filma Druga polovica priče, ur.), Poznatu čak i po svojoj ljepoti, ali koja je nastavila raditi na svojoj unutrašnjosti, po mom mišljenju to je pitanje izbora: nećemo ostati zaglavljeni u slici sve dok smo sposobni izraziti nešto iz svoje unutrašnjosti,bez obzira na dob.
U Italiji se posljednjih godina mnogo govori o odvozu, o uklanjanju starog kao da je beskoristan: po vašem mišljenju, postoji li u našim društvima prevladavajuća mladolikost koja u nekim slučajevima čak postaje pomalo smiješna?
To je tema mog sljedećeg filma s Jean-Pierreom Bacrijem, strah od starosti, koji ne pogađa samo žene, već i muškarce: u ovom svijetu gdje se kaže da je mladost ono što imamo najvažnije i divno, da se ne morate osjećati staro ili staro, primjećujem da čak i adolescenti koriste oružje starosti kako bi se osjećali superiornijima svojih roditelja. Znak da je mit o Faustu 2021. godine još uvijek vrlo aktualan.