Il Campione sa Stefanom Accorsijem i Andrea Carpenzano, film (ne samo) o nogometu koji je i Tottija uvjerio
Priča o Il Campioneu sa Stefanom Accorsijem i Andrea Carpenzano nije samo priča o neuređenom nogometašu koji se obrazuje, niti je to samo film o svijetu nogometa.
Francesco Totti se također svidio i on zasigurno zna temu: Il Campione sa Stefano Accorsi i Andrea Carpenzano, u kinima od 18. travnja u režiji Leonarda D'Agostinija, film je postavljen u svijetu nogometa, ali ne na nogomet. Ili bolje rečeno, to nije samo priča o vrlo bogatom i talentiranom prvaku koji nema pravila ili discipline i o profesoru koji ga pokušava podučiti, već je to presjek našeg društva utemeljen na izgledu i površnosti, koji je sigurno pojačan ako ne i pretjeran. iz nogometnog konteksta.
Christian Ferro i Valerio (Carpenzano i Accorsi) nisu mogli biti drugačiji: jedan je glavni napadač Rome, drugi je bivši učitelj u srednjim školama s ekonomskim problemima, a drugi uopće ne zna tko je prvi. Njihovi se putevi susreću kada predsjednik Rima (Massimo Popolizio) odluči prisiliti svog buntovnog prvaka i posvećenog viškovima na i izvan terena da mu glavom ucjenjuju ispravno: ako ne preuzme zrelost posvetivši se svakoj upotrebi Slobodno vrijeme za učenje više se neće raspoređivati na igralištu. Čini se da su Christian i Valerio dva nespojiva svijeta: jedan skuplja luksuzne automobile, drugi vozi stari automobil, prvi ima povremeni odnos sa ženama, a drugi ne može razgovarati ni s bivšom suprugom s kojom dijeli tugu. izgubivši dijete, dječak je idol gužvi koja si može priuštiti bilo što,profesor, s druge strane, ne može sebi oprostiti ni za što.
Stefano Accorsi i Andrea Carpenzano u Il CampioneuAli njih dvoje imaju i mnogo toga zajedničkog, počevši od usamljenosti : mladi nogometaš rasipa sve bogatstvo puštajući prijatelje i obitelj da žive na njegovim ramenima, posebno njegova oca, da pokuša popuniti prazninu koju je ostavila smrt majke koja je preminula zbog čini se da je tumor, dok se čini da je Valerio osudio sebe da ostane sam zbog osjećaja krivnje što nije odmah pomogao svome djetetu, koje je umrlo od fulminmingog meningitisa. I nadasve će na kraju zastupati jedni druge ono što im najviše treba: Valerio postaje pouzdan i iskren roditeljski lik za Christiana, dok on kao sin Valerio postaje poput sina.
Plakat Il Campionea Film je zamišljen kao roman koji dolazi iz doba koji je obogaćen kritikom socijalnih modela digitalnog doba: luksuz koji je izložen, potreba za traženjem odobrenja drugih, medijsko izlaganje nečijeg života na društvenim medijima, kombinacija pojava / stvarnosti koja postaje sve širi jaz, kako se prisjetio Stefano Accorsi na tiskovnoj konferenciji. Carpenzano su nadahnuli nepristojni prvaci poput Balotellija ili Cassanoa da protumače ovog prividno površnog i svakako neznanog mladića, ali nadarenog velikodušnošću, srcem i mozgom koji bi za njega trebao biti stimuliran samo na pravi način, kao što to čini Valerio, izmišljajući metoda proučavanja koja se temelji na vizualnom pamćenju i uspjeti tamo gdje svi nisu uspjeli. Odnos između njih dvoje pravi je motor filma,Debitantski film D'Agostinija (producirali Matteo Rovere i Sydney Sibilia) koji je za svoj kino-debi nadahnuo klasike poput Il Sorpassoa ili Willa Huntinga s pričom u kojoj izvan nogometnog konteksta svatko može pronaći identifikacijski ključ. Snažni i odlučni ujedno i ženski likovi, koji se otkrivaju sposobnima glumiti autentičnije i praktičnije od muškaraca.
Andrea Carpenzano je Christian Ferro u Il CampioneuFilm se, kako smo rekli, svidio i Francescu Tottiju koji ga je pogledao u privatnoj i posebnoj projekciji s Ilary Blasi . I stvarno ga je cijenio, s obzirom na to da je na kraju filma redatelju i glumcima otkrio da je svijet nogometa za mladog talenta pokrivenog novcem i odgovornošću "takav", kako je ispričano u ovoj priči. Film je vjerodostojan i u dijelovima rekonstruiranim grafikama za reprodukciju predstava na nogometnom terenu na olimpijskom stadionu, obično najteže napraviti kada odlučite ispričati priču koja uključuje i nogometni nogomet, iako minimalno.
Prekrižen oštrom ironijom, film izmjenjuje registar komedije s onim duboko dramatičnim, prelazeći inteligentno iz jednog u drugi. Jedina mana, zaplet je predvidljiv u svojim glavnim zaokretima, koji sigurno ne iznenađuju gledatelja, ali su još uvijek funkcionalni za prenošenje poruke filma, odnosno da je svima najveći izazov taj što sa sobom, sa vlastitim granicama, s vlastitim strahovi, prije svega od toga da smo sami i da nikada ne budemo dovoljni za druge.